بررسي پوسترهاي «رزماري تيسي» و تأثيرگذاري آن در كاربرد آموزه‌هاي پست‌مدرنيسم در سبك سويس

موضوع : بررسي پوسترهاي «رزماري تيسي» و تأثيرگذاري آن در كاربرد آموزه‌هاي پست‌مدرنيسم در سبك سويس

توضیح: این فایل به صورت ورد و آماده ی پرینت می باشد

مقدمه:
در اين مقاله به بررسي پوسترهاي رزماري تيسمي مي‌پردازيم. در اين راستا ابتدا زمينه كارهاي او بررسي مي‌شود و ويژگيهاي سبك بين‌الملل طراحي حروف مطرح مي‌گردد. سپس رويكرد او به اين سبك بررسي مي‌شود.
براي توصيف كارهاي او از ابزار پرسشنامه استفاده مي‌شود تا قطع پوسترها، ويژگيهاي محدوده در آثار او، شيوه بازنمايي آثار، ميزان بكارگيري نقوش فيگوراتيو، عناصر تجريدي و اقلام نوشتاري، غلبه رنگي ، اشباع رنگي، تيرگي و روشنايي و اهداف پوسترها در آثار او مشخص شوند. بسياري او را از هنرمندان پست مدرن مي‌دانند كه واكنشي اعتراضي در مقابل فرم‌گرايي خشك و تسلط بي چون و چرا و پالودگي ساختگي مدرنيسم داشت. و رويكردي به سبك بين‌الملل طراحي حروف سرزنده و شهودي بود.
 
چكيده:
پژوهش حاضر به بررسي پوسترهاي «رزماري تيسي» با هدف معرفي او به عنوان يكي از افراد تأثيرگذار در به كارگيري آموزه‌هاي پست مدرنيسم در سبك سويس پرداخته است. از آنجا كه نحستين اطلاعاتي كه از يك نشانه دريافت مي‌شود، اطلاعاتي در مورد زمينه آن نشانه است. در بخش اول پژوهش، ويژگيهاي سياسي و اجتماعي محل تولد ، زندگي و كار اين هنرمند ارائه شده است وسپس زمينه‌هاي اصلي پيدايش مكتب سويس كه شامل چهار جنبش هنري ساختاگرايي د استيل ، با هاوس و طراحي حروف نوين است، بيان شده است. سپس نگارنده ويژگيهاي «سبك بين‌المللي طراحي حروف» را مطرح كرده است و در ادامه به رزماري تيسي كه از پيش قراولان نسل جديدي از طراحان گرافيك سوئيس بود كه تلاش كردند محدوديتهاي سبك كاملاً نظام مند و مقابل پيش بيني طراحي حروف بين‌المللي را به چالش بكشند و با تأثير از آموزه‌هاي پست مدرنيسم رويكردي سرزنده‌تر و شهودي‌تر دست پيدا كند، پرداخته است.
در بخش دوم : پژوهشي توصيفي انجام گرفته است و بدين منظور پرسشنامه‌اي براي دستيابي به اهداف پژوهش طراحي شده است كه شامل موارد زير است.
قطع پوسترها، ويژگيهاي محدود ، شيوه بازنمايي آثار ، ميزان بكارگيري نقوش فيگوراتيو، عناصر تجريدي و اقلام نوشتاري ، غلبه رنگي ، اشباع رنگي ، تيرگي و روشنايي و اهداف پوستر.
تعداد 25 پوستر از آثار رزماري تيسي مربوط به سالهاي 1956 تا 1993 كه به عنوان مجموعه پوسترهاي او در كتاب او در مات وتيسي به چاپ رسيده‌اند توسط اين پرسشنامه آزموده شدند و براي بدست آوردن شاخصه‌هاي عناصر تصويري ، متغيرها در ماتريسها قرار داده شدند.
با توصيف نتايج آماري مشخص شد. قطع همه پوسترها معمول  و بصورت عمودي است. اكثر محدوده ها عيني و تمامي محدوده ها شكلي هندسي دارند. شيوه بازنمايي غالب پوسترها طراحي گرافيك بوده است. در همه آثار مجموعه‌اي از واحدهاي نشانه‌اي تجريدي بكار رفته است.
عنصر سطح در تمامي پوسترها وجود داشت. غالب پوسترها حروف تايپي بدون سريف داشتند. حروف بيشتر پوسترها، دو يا سه پوينت متفاوت داشت. رنگهاي گرم غالب بودند و در بيش از نيمي از پوسترها روشني غلبه داشت اكثر پوسترها براي مقاصد فرهنگي و هنري طراحي شده بودند.




«رزماريسيتي » در سيزدهم فوريه سال 1937 در زوريخ به دنيا آمد و در همان شهر به زندگي ادامه داد، و بكار مشغول شد. دوره آموزش مقدماتي را در مدرسه طراحي زوريخ گذراند. و سپس به مدت 4 سال كار آ‌موزي طراحي گرافيك بود. او از سال 1968 با زيگفريد او درمات  (متولد 1926) در يك استرديو شريك مي باشد. او تا كنون سه مرتبه برنده بورس تحصيلي فدرال سوئيس شده است. از سال 1974 عضو اتحاديه بين المللي طراحان گرافيك مي باشد و از سال 1992 به عضويت باشگاه مديران هنري نيويورك درآمده است. در سال 1986 نفر اول يازدهمين بينال بين المللي پوستر و رشو شد و مدال طلاي اين بنيال را دريافت كرد. و در سال 1988 جايزه اول مسابقة پوستر و تصاوير گرافيكي كيلر وش  سال 1990 را از آن خود كرده است.
در سال 1989 نفر دوم مسابقه ايده براي اسكناسهاي جديد سوئيس شده در سال 1990 مدال نقره تولوز لوترك را در ششمين سه سالانه اِسن از آن خود كرد. همچنين او در مسابقات و جشنواره هاي زيادي از اعضاي هيأت داوران بوده است. از جمله مسابقه پوستر صدسال ا تومبيل «در اشتوتگارد آلمان در سال 1985 و سومين مسابقه بين المللي طراحي داشنجوي هرب لو بالين در سال 1987 در نيويورك. و مسابقة طراحي حروف آلمان در سال 1987 و پنجمين دو سالانه پوستر درفورت كالينز ايالت كلرادو آمريكا در همان سال. مسابقه پوستر در سال 1991 آلمان. و سومين سه سالانه پوستر توياما در سال 1991 در كشور ژاپن و تصاوير گرافيكي براي كيلروش در سال 1992 كيل آلمان،‌ و ششمين نمايش باشگاه مديران هنري در نيويورك در سال 1992 در بهترين پوسترهاي سويس سال در برن در سال 1993 .
همچنين او در سال 1992 در آمريكا سخنران مهمان در مدرسه طراحي در ايسلند بود.
در سال 1993 به عنوان استاد مهمان به دانشگاه ييل و دانشگاه طراحي گرافيك نيوهاون آمريكا دعوت شد. تيسي در نمايشگاههاي متعددي نيز شركت كرده است. كه از ميان آنها مي توان به موارد زير اشاره كرد.
نمايشگاه گرافيك ديداري در نيويورك در سال 1966. نمايشگاه مركز بين المللي هنرهاي مربوط به طراحي حروف در اشتوتگارد آلمان به سال 1967 و ووپرتال آلمان در سال 1968 گالري پلكان مانيسيپال ترداسكول در هاف سال آلمان 1972، و نمايشگاه پوستر گردشگري شهرهاي ايتاليا در سال 1982. پيكر بندي براي دانشگاه رد اوفنباخ آلمان در سال 1984 گالري پوستر باشگاه ميگرس در برن به سال 1978. موزه پوستر ورشو به همراه دو برنده يازدهمين دو سالانه پوستر ورشو در سال 1986 موزه بين المللي هنرهاي مدرن توكيو به عنواني يكي از بيت طراحي ژاپني، آمريكايي و اروپايي در سال 1990 و گالري رينهولد براون نيويورك در سال 1992 (اودرمات، 1993: 175 و 174) در بررسي آثار يك هنرمند، آگاهي از مسائل سياسي، اجتماعي و اقتصادي كه او با  آنها درگير بوده اهميت بسزايي دارد. «ژولان بارت» نخستين معنايي را كه از هر تصوير به دست مي آيد. معناي اطلاعاتي مي دانست يعني معنايي كه دربارة زمينه، اطلاعاتي به تماشاگر مي دهد» (پهلوان، 1384: 51) جرج در سال 2004 در مورد سويس مي گويد.
زمينه هاي پيدايش مكتب سويس:
سبك سويسي كه به سبك طراحي حروف بين المللي هم معروف است، پس از جنگ چهاني دوم در سويس شكل گرفت. «اين سبك كه بر نوآوريهاي مربوط به ساختار گرايي، داستيل، باهاوس و طراحي حروف نوين دهه 1930 مبتني بود. تلاش داشت تا اطلاعات پيچيده را در قالبي ساختار يافته و منسجم ارائه دهد.»
(ليونيگ استون، 1383)
پس از جنگ جهاني اول هنرهاي ديداري مانند ديگر عرصه هاي هنري رشد كردند و ارنست كيلر   «از چهره هاي شاخص در پيشبرد طراحي گرافيك سويس و سبك طراحي حروف بين المللي [است] پس از آموزشهاي مقدماتي به عنوان استادكار چاپ سنگي، بين سالهاي 1912 تا 1914 در لايپريك به عكس طراحي حروف پرداخت. در سال 1918 به مدرسه هنر و صنايع زوريخ پيوست تا به آموزش طراحي تبليغات بپردازد».
 (پيشين : 156)
او براي بيش از سي سال [تا 1956] در مدرسة هنر و صنايع زوريخ به تدريس گرافيك مشغول بود. استعداد او بيش زا همه در پوسترهايش نمايان بود. وي طراحي هايش را در سطوح گسترده، با اداراكي عالي از كشش بصري و منطق هنري بدون نقص اجرا مي كرد. رنگ و فرم هر دو بيانگر سوژه بودند و در حد اقل ممكن بكار مي‌رفتند. وي حروف را با دستان خود مي نوشت و به ندرت از حروف استفاده مي كرد.
(براكمن، 1971 : 265)
«هانس ارني  با استعدادترين طراح سويسي، طراحي كتاب و پوستر مي كرد، مشخصه كارهاي وي موقعيتهايي با بافت زماني- فضايي متنوع و در تركيب با ساختارهاي هندسي است. بدين ترتيب ارني عنصر جديدي را به ارتباط تصويري افزوده است.»
(پيشين : 265)
ساختار گرايي روسي :
شكل گيري اين جنبش هنري در مدت زمان اندكي پيش از انقلاب بلشويكي 1917 روسيه آغاز شد «انقلاب اكتبر (1917)، پايه هاي اين جنبش جديد را استحكام بخشيد، و هدفهاي اجتماعي آن را مشخص نمود.
(پاكباز، 1383 : 820)
«اين گروه هنرمندان در تلاش براي تعريف مجدد نقش هنرمند و مشاركت در «ساخت» دولت كمونيستي جديد، مفهوم «هنر براي هنر» را تحكيم بخش سوپره ماتيسم بود به كنار نهادند» (ليونيگ استون، 1383 :107)
هنرمندان ساختارگرا كه علم و صنعت را وسيلة پرورش هنرمندان مي دانستند، در مورد خواص مواد و كاركردهاي گوناگون آنها تحقيق كردن و به نتايج عملي بسياري در هنرهاي كابردي دست يافتند. آنها كه زيبايي شناسي اشكال هندسي را منطبق با اصول فني علوم جديد مي دانستند به منظور ايجاد ارتباط بيشتر بين هنرمندان و مردم جامعه، به طراحي صنعتي، طراحي گرافيك، تئاتر، سينما و معماري روي آوردند و خود را كانستر اكتيويسم يا هنرمند مهندس ناميدند.


فهرست مطالب

مقدمه:    1

چكيده:    1

زمينه هاي پيدايش مكتب سويس:    6

ساختار گرايي روسي:    7

اِستيل :    9

با هاوس:    11

طراحي حروف نوين:    14

فصل سوم مكتب سوييس    16

فصل چهار: پست مدرنيسم و مكتب سوييس    19

روش تحقيق:    20

خواندن ماتريس:    23

واژگان كليدي:    25

تعريف واژگان:    25

نتيجه:    26